Ну что тут скажешь? Новый опыт.

Пару недель назад на «Кинопоиске» зарелизили сериал Александра Незлобина под названием “Конец Света”.

Cтудия Main Road Post не могла не пройти мимо такого чудного проекта и с радостью согласилась помочь сделать несколько компьютерных график для нескольких шотов.

Что особенно приятно, одним из VFX-супервайзеров для этого проекта назначили моего тиммейта и композера Лёху Удальцова, который героически принял на себя удар проблем и задач, связанных с производством графики для низкобюджетных (или я обидел кого-то?) сериалов.

Наблюдая за этим со стороны, скажу лишь, что этот проект — еще одна порция бесценного опыта в копилку человека, стремящегося познать суть и философию его непростого дела.

Казалось бы, процесс должен быть чем-то средним между созданием рекламы и кино, но нет. Как показывает практика, это чаще всего больше похоже на производство многосерийной рекламы, чем серии короткометражного кино. Слишком уж много упрощений и «закрытия глаз» на действительно важные нюансы.

Но это не значит, что создание графики для сериалов — это что-то плохое, не имеющее права на существование (есть такое слово — «Netflix», кстати). Данный тип проектов позволяет нам довольно быстро имплементировать и тестировать новые подходы и технологии, что безоговорочно является преимуществом. Так, например, Main Road Post набивала опыт в захвате мимики лица с помощью айфоновского лидара или же давала возможность молодым специалистам прикоснуться к интересной профессии Data Wrangler’а — снимать HDRI, собирать рефы, либо же, как в моем случае, просто нормально повеселиться.)

Кроме того, на недорогих проектах в компьютерной графике чаще всего используются готовые ассеты из предыдущих проектов, претерпевшие лишь косметические изменения. Так произошло с крыльями демона из последнего шота фильма Майор Гром: Чумной Доктор. Переиспользование ассетов позволяет студии достать их, «причесать», возможно сделать рефакторинг сетапа (ведь часто в архив кладут, честно, откровенный треш), да и, в конце концов, оправдать сам факт хранения этих данных на сервере.)

В сериале крылышек было довольно много, экономия бюджета налицо:

Я был на площадке лишь пару дней в качестве ассистента. Ну как на площадке..

Это было похоже на спецзадание журналиста, завербованного иностранной разведкой.)

Нужно было снять простой статичный шот на Красной площади. Никаких актеров и массовки, только энвайр. Проблема в том, что у нас в наличии, как бы, професиональная, хоть и крэш, но камера (Red Komodo 6K).

И, как правило, если она у вас есть, то появляется огромная вероятность возникновения проблем с людьми, обеспечивающими общую безопасность. Они просто не разрешат снимать. А нам-то надо!

Справедливости ради, такое происходит не только в этой локации. Когда я снимал небольшой проект в парке «Зарядье» ко мне также подходили люди в форме и просили не вести «коммерческую съемку». «Ксива» из киношколы «Индустрия», к сожалению, не спасла. Однако, я просто отошел в сторону, свинтил весь риг, убрал компендиум, снял бейсболку и вернулся через 10 минут на тоже самое место, держа в руках арендованный Blackmagic PC 6K как простую мыльницу. И все удалось. Денег тогда я заработал просто немеренно)

Так вооот.. Если честно, я уже и забыл чем конкретно занимался в ту смену.) Помню, что одной из задач было стоять на шухере и загараживать собой оператора, прячущего камеру под курткой.))

Согласен, смешно). Но на самом деле понять можно. Когда нет возможности оцепить самую центровую точку страны или сделать ее цифровую копию для, условно, перебивочного кадра (а идея уже на бумаге, утверждена и, скорей всего, кем-то оплачена), то волей-неволей пойдешь на подобную конспирацию. Кто часто снимает свои творческие проекты в столице — поймет адекватность такого подхода.)

Ну а чтобы вы еще лучше поняли с чем иногда сталкиваются творческие люди на площадке при съемке подобных проектов — зацените бонус.)